一種心照不宣的見解是，簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)是最困難的。減少綴飾，用體塊的削減、堆疊與線條、材質(zhì)的碰撞來(lái)實(shí)現(xiàn)的空間的豐富。

WJID此次運(yùn)用簡(jiǎn)而有力的筆法，使木與石相生共構(gòu)，令純凈的空間氣質(zhì)流淌于湖州寶龍旭輝城的空間設(shè)計(jì)中。

現(xiàn)代主義建筑大師 Ludwig Mies Van der Rohe 在二十世紀(jì)初打給空間賦予了新的概念——少就是多。在空間中，WJID同樣使用減法策略，去除繁多的裝飾件與結(jié)構(gòu)體，通過(guò)體塊的凹凸與層次，打造內(nèi)部空間的質(zhì)感。

設(shè)計(jì)師使用水磨石制成獨(dú)立體塊，創(chuàng)造跳脫的動(dòng)態(tài)視覺效果。通過(guò)體塊之間的間隔引入自然光，光線本身賦予了水磨石色彩的漸變，突出了形體光影和虛實(shí)的變化。

設(shè)計(jì)師切削或挖去水磨石的部分體塊，削弱了形體的體量感。經(jīng)過(guò)切削的大理石與木質(zhì)板材的配合相得益彰，營(yíng)造出舒適而高級(jí)的室內(nèi)氛圍。

建筑讓人類有了超越時(shí)間的可能，它們之間展示出了一種相似性——高度的抽象性，空間的幾何表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師利用幾何構(gòu)成,將這種永恒的延續(xù)感滲透進(jìn)了室內(nèi)空間的構(gòu)造中。

天花的木質(zhì)板材連接處呈鈍角，從而創(chuàng)造出了一系列的三角形空間。幾何圖形中的斜角空間不單營(yíng)造出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和張力，線條交匯也增添了視覺上的延伸感。

延伸的尺度同時(shí)也用在了垂直坐標(biāo)軸上。設(shè)計(jì)師在上下兩層均使用了排布較密的格柵，使木材有了帷幔般的輕盈與通透。

尖頂?shù)奶旎ㄔO(shè)計(jì)由來(lái)已久，尖頂空間WJID從自古希臘神殿建筑中興起的三角形山墻中吸取靈感，利用不規(guī)則的斜面，創(chuàng)造出富有層次感的空間結(jié)構(gòu)。

建筑是凝固的音樂(lè)。建筑的空間秩序從某種意義來(lái)說(shuō)，便是音樂(lè)里的旋律。體驗(yàn)一個(gè)空間，就像聽一首歌——線條長(zhǎng)短的交錯(cuò)、造型體塊厚重與輕盈的對(duì)比、材質(zhì)的碰撞，帶來(lái)旋律的起伏、過(guò)渡，乃至高潮。

寬闊的空間內(nèi)，雖沒有復(fù)雜的裝飾，但各個(gè)角度均有線條延伸、交錯(cuò)，各個(gè)體塊相互連接。這種室內(nèi)空間的“建筑感”給空間帶來(lái)了豐盈而不諂媚的觀感。

不同于常規(guī)售樓處的功能分區(qū)，WJID在空間中單獨(dú)圍合出一個(gè)下沉式洽談區(qū)，運(yùn)用高低錯(cuò)落的手法區(qū)隔空間，完成了對(duì)空間內(nèi)幾何元素運(yùn)用的呼應(yīng)。

洽談區(qū)得以形成一個(gè)與周圍環(huán)境半隔離的狀態(tài)，開放與私密在這一刻得到了矛盾統(tǒng)一。

文學(xué)作品中有多重含義，藝術(shù)也可以透過(guò)不同角度分析，在空間中也到處存在著復(fù)雜與矛盾為了與塊面分明的沙發(fā)形成對(duì)比，扶手椅、裝飾燈具均選用圓潤(rùn)的造型，尖銳與柔和的線條交錯(cuò)排列，呈現(xiàn)出和諧的空間語(yǔ)匯。

設(shè)計(jì)師使用鋼材制成藝術(shù)雕塑，與大理石產(chǎn)生色調(diào)上的呼應(yīng)，又為空間的層次多添了一筆。雕塑的形態(tài)同天花的有著異曲同工之妙，百變流轉(zhuǎn)的線條似是整個(gè)空間的縮影。

格柵的截面給室內(nèi)帶來(lái)了縱向的平衡與規(guī)整，也帶來(lái)了變化的光影，讓原本直白的立面生出了層次感。這一形式也帶來(lái)了東方的隱喻，簡(jiǎn)潔得恰到好處。

WJID運(yùn)用幾何線條元素，以極具現(xiàn)代感的造型去塑造空間本身的靈動(dòng)，搭出極具視覺沖擊力的多元層次，完成空間的藝術(shù)化表達(dá)。