米開朗基羅選擇的大理石雕塑門檻最高,在材料的選擇環(huán)節(jié)就有很高的要求。和我國的玉器雕刻一樣,大理石雕塑也特別講究石頭的出產(chǎn)地,既要質(zhì)量好、顏色潔白,還要塊頭足夠大,能夠有創(chuàng)作發(fā)揮的空間。據(jù)說米開朗基羅經(jīng)常光顧的佛羅倫薩克拉拉采石場,就以盛產(chǎn)塊頭大、色澤好的石料而聞名。
在雕刻技藝方面,大理石雕塑要求更高。與黏土不同,大理石是沒有“后悔藥”的材質(zhì),只能做減法,藝術(shù)家每一下雕刻都需要成竹在胸。由于大理石非常堅硬,需要用錘子和鑿子,花很大力氣一點一點雕刻。既要使勁,又要防止用力過猛,否則可能就會毀掉一塊好石材。傳說一位雕塑家因為用力太大,弄壞了一塊石料,干脆放棄,到了米開朗基羅手里,被雕成了《大衛(wèi)》,石料缺少的一角,就是大衛(wèi)抬起腳的位置,可見米開朗基羅的過人功力。
大理石雕塑難度大,成本高,對藝術(shù)家的技術(shù)要求也非常高,但潔白的大理石更能表現(xiàn)雕塑的線條與細(xì)節(jié),顏色也更典雅高貴,對雕塑作品的主題表達(dá)有極大的幫助。從這一點也可以看出,在古典藝術(shù)的大環(huán)境下,技術(shù)和美感通常是成正比的。
文藝復(fù)興時期的大理石像很大程度是在仿照出土的古希臘時期雕像,其實這些雕像在古代是有顏色的,只不過在常年風(fēng)霜侵蝕下褪色了,被文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家誤以為是白色的。
這是一件歪打正著的好事,如果一尊雕像涂滿了顏色,就失去了重點,喧賓奪主。
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