米開朗基羅選擇的大理石雕塑門檻最高，在材料的選擇環(huán)節(jié)就有很高的要求。和我國的玉器雕刻一樣，大理石雕塑也特別講究石頭的出產(chǎn)地，既要質(zhì)量好、顏色潔白，還要塊頭足夠大，能夠有創(chuàng)作發(fā)揮的空間。據(jù)說米開朗基羅經(jīng)常光顧的佛羅倫薩克拉拉采石場，就以盛產(chǎn)塊頭大、色澤好的石料而聞名。
在雕刻技藝方面，大理石雕塑要求更高。與黏土不同，大理石是沒有“后悔藥”的材質(zhì)，只能做減法，藝術(shù)家每一下雕刻都需要成竹在胸。由于大理石非常堅硬，需要用錘子和鑿子，花很大力氣一點一點雕刻。既要使勁，又要防止用力過猛，否則可能就會毀掉一塊好石材。傳說一位雕塑家因為用力太大，弄壞了一塊石料，干脆放棄，到了米開朗基羅手里，被雕成了《大衛(wèi)》，石料缺少的一角，就是大衛(wèi)抬起腳的位置，可見米開朗基羅的過人功力。
大理石雕塑難度大，成本高，對藝術(shù)家的技術(shù)要求也非常高，但潔白的大理石更能表現(xiàn)雕塑的線條與細(xì)節(jié)，顏色也更典雅高貴，對雕塑作品的主題表達(dá)有極大的幫助。從這一點也可以看出，在古典藝術(shù)的大環(huán)境下，技術(shù)和美感通常是成正比的。
文藝復(fù)興時期的大理石像很大程度是在仿照出土的古希臘時期雕像，其實這些雕像在古代是有顏色的，只不過在常年風(fēng)霜侵蝕下褪色了，被文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家誤以為是白色的。
這是一件歪打正著的好事，如果一尊雕像涂滿了顏色，就失去了重點，喧賓奪主。
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